20 Déc 2009
Architectures réversibles : un château de cuir doré à l’extérieur dissimulant une peau d’âne à l’intérieur, une chaumière affichant sa peau d’âne et l’extérieur et cachant le lustre d’un cuir doré à l’intérieur.
Aquarelles sur papier / watercolors on paper
42 x 29 cm
[2 x] 40,7 x 33 cm
Projet de sculpture en cours
20 Déc 2007
Paris en broderies de buis.
Paris est une ville dont on a taillé l’architecture au fil du temps avec une précision, un raffinement et une patience dignes de l’art topiaire.
Broderies : ma ville, mon quartier, mon immeuble procède de l’appropriation d’une ville : « Chacun devrait dire ses routes, ses carrefours, ses bancs. Chacun devrait dresser le cadastre de ses campagnes perdues », Gaston Bachelard, La Poétique de l’espace, Presses Universitaires de France, Paris, 1957.
Désormais, Paris « est mon jardin » – expression japonaise équivalente à « je connais Paris comme ma poche ».
Paris made of boxwood embroideries.
Paris is a city whose architecture has been hewn out down the ages with a precision, refinement and patience worthy of the art of topiary. Broderies : ma ville, mon quartier, mon immeuble [Emboideries: my city, my neighbourhood, my building] issues from the appropriation of a city: “Everyone should describe their roads, their crossroads, and their benches. Everyone should draw up the land register of their lost farms and countryside”, wrote Gaston Bachelard in La poétique de l’espace, Presses Universitaires de France, Paris, 1957.
Henceforth, Paris “is my garden” — a Japanese saying meaning: “I know Paris like the back of my hand.”
aquarelles sur papier watercolors on paper
57,8 x 84 cm ([2x] 57,8 x 42 cm)
39 x 42 cm
19,8 x 17 cm
16 x 20,3 cm
30 Déc 2023
Unités stratigraphiques – 2023
Des couches géologiques révèlent en creux une silhouette de maison, telle que la dessinent les enfants avec une façade carrée et un toit triangulaire. À cette géométrie fantôme, s’oppose la structure irrégulière et organique des strates dessinées. Une feuille de papier vélin sur deux est renversée, la pointe du toit regarde le sol. Entre protection et extractivisme, cette série d’aquarelles se demande comment habiter le monde. Elle revient sur la pulsion de construction, celle qui a fait naître les premières architectures et a transformé les vies humaines en vies d’intérieur, nous coupant peu à peu du reste du vivant. S’abriter, c’est à la fois s’extraire et extraire, s’isoler et prélever. S’ancrant dans les représentations scientifiques de Georges Cuvier et d’Alexander von Humboldt à la naissance de la géologie au XIXe siècle, ces dessins échappent néanmoins aux échelles terrestres et brouillent les classifications : les couches de sédimentation se font muscles, les réseaux telluriques systèmes nerveux, l’écorce épiderme…
Geological layers reveal, in negative space, the silhouette of a house—drawn as children often do, with a square façade and a triangular roof. This phantom geometry contrasts with the irregular, organic structure of the drawn strata. Every other sheet of vellum paper is inverted, with the roof’s point facing the ground. Balancing between protection and extractivism, this watercolor series questions how we inhabit the world. It reflects on the building impulse—the one that gave rise to the first architectures and transformed human lives into interior lives, gradually severing us from the rest of the living world. To shelter is both to extract oneself and to extract, to isolate and to take. Rooted in the scientific representations of Georges Cuvier and Alexander von Humboldt during the birth of geology in the 19th century, these drawings nevertheless transcend terrestrial scales and blur classifications: sedimentary layers become muscles, telluric networks turn into nervous systems, bark transforms into skin…
Unités stratigraphiques, série d’aquarelles sur papier vélin, [4x] 50 x 45 cm, 2023
Unités stratigraphiques, série d’aquarelles sur papier vélin , vue de la Biennale de Québec – Centre Regart, Lévis, 2024 Photo : Idra Labrie